タキシード・ジャンクション（その３）…原曲とカバーアレンジ
（その１・その２に引き続き、もうちょっとタキシード・ジャンクションの話を…）
私がある曲をアレンジする場合、原曲と有名なカバーアレンジは内容を確認するようにしています。
具体的にはWikipediaの曲の情報を参考に、
原曲と有名なカバーアレンジの音資料をYouTubeで探し、
他にも参考になりそうな（もしくは自分の好みに合いそうな）アレンジも併せて探します。
（「世間で一般的とされているアレンジがどういうものかを把握するため」です。
特に依頼を受けてアレンジをしている場合には、重要になります。）
タキシード・ジャンクションのWikipediaの情報によると、
Erskine Hawkins, Bill Johnson, Julian Dashが作曲し、Erskine Hawkins & His Orchestraが録音したものが原曲のようです。（私、不勉強なもので、割と最近までグレンミラー楽団の演奏がオリジナルだと思っていました。）
原曲はこちら。
グレンミラー楽団の演奏はこちら。
この２つを比べると、
(1) グレンミラーのアレンジでは特徴的なTrbのプランジャーのフレーズが原曲にはない。
(2) グレンミラーのアレンジではテーマの対旋律として出てくるTrpのフレーズが、原曲ではイントロで使われている。
(3) 原曲のテーマとソロの最初16小節のバックグラウンドのアレンジをほぼ流用。
(4) 原曲は、曲のフォーム（ＡＡＢＡの32小節）を基本的に保ったままだが、グレンミラーのアレンジでは変則的なフォーム・構成になる。
ということが分かります。
(4)を詳しく見ていきます。
原曲の構成は、
イントロ（８小節。テーマの最初と同じコード進行。）
→ テーマ（ＡＡＢＡの32小節）
→ Trpソロ（ＡＡＢＡの32小節）
→ Claソロ（ＡＡＢＡの32小節）
→ テーマ（ＡＡのみの16小節。前半はTrpアドリブが、後半はイントロと同じフレーズが加わる。）
となっています。
１コーラス32小節の曲のフォームを忠実に守る構成で分かりやすいですが、
反面、聴いていて単調な感じもします。
一方、グレン・ミラー楽団のアレンジの構成は、
イントロ（８小節。テーマの最初と同じコード進行。特徴的なTrbのプランジャーのフレーズ。）
→ テーマ（ＡＢの16小節。Ａの部分はTrbのフレーズが継続し、原曲のイントロのフレーズも加わる。Ｂは原曲とほぼ同じ。）
→ Trpソロ１（Ａの８小節。原曲のTrpソロのバックグラウンドを流用。）
→ Trpソロ２（Ａの８小節。テーマのメロディとTrbのプランジャーのフレーズがバックグラウンド。）
→ バンプ（音量はp。Ａのコード進行で８小節。Trbのプランジャーのフレーズ。）
→ テーマ（音量はmf。Ａのコード進行の最初２小節×３＝６小節。Trbのフレーズは継続。Trpの２小節フレーズ×３が加わる。テーマのメロディーは３小節目からＡの前半４小節のみ。）
→ 例のTrpのフレーズ（音量はf。２小節）＋ドラム（もしくはピアノ）ソロ（２小節）
→ バンプ（音量はp。Ａのコード進行で８小節。Trbのプランジャーのフレーズ。）
→ テーマ（音量はp。Ａのコード進行の最初２小節×３＝６小節。Trbのフレーズは継続。Trpの２小節フレーズ×３が加わる。テーマのメロディーは３小節目からＡの前半４小節のみ。）
→ 例のTrpのフレーズ（音量はp。２小節。）＋ドラム（もしくはピアノ）ソロ（２小節）
→ バンプ（音量はp。Ａのコード進行で８小節。Trbのプランジャーのフレーズ。）
→ テーマ（音量はf。Ａのコード進行の最初２小節×３＝６小節。Trbのフレーズは継続。Trpの２小節フレーズ×３が加わる。テーマのメロディーは３小節目からＡの前半４小節のみ。）
→ 例のTrpのフレーズ（音量はf。２小節。）＋最後のBrassの２つの和音とSaxのユニゾン。
となっていて、１コーラス32小節の曲のフォームから離れて、かなり変則的な構成になっています。
テーマのバックグラウンドに原曲のイントロのフレーズを持ってきたり、
ソロのバックグラウンドにテーマを持ってきたり、
音量を変えて「バンプ→テーマ→例のTrpのフレーズ」を３回繰り返したり、
（このアイディアは「In The Mood」でも見られますね。）
聴いていて単調にならないようにする工夫が施されているように感じます。
一方、テーマのＢの部分は曲中に１回しか出てこないため、ＡＡＢＡのフォームはハッキリと感じ取れません。
変則的な小節数で出来ている構成は、曲の分かりにくさにも繋がります。
では、なぜこの分かりにくさを持つアレンジに行き着いたのか？
以下、私の推測ですが、
当時はLPレコードがまだなかったので、キャッチーな展開をSPレコードの片面に収録できる長さに納めるため、各要素を極力短くした結果、構成が変則的になった。
ということのような気がします。
（この制限がなかったら、また違うアレンジになったような気がします。）
